L. v. Beethoven (Alemania, 1770 – 1827)
- Andante con variazoni
- Scherzo : allegro molto – trio
- Marcia funebre: sulla morte d’un Eroe
- Allegro
Primero, ¿Qué es una sonata?
Es una pieza para uno o dos instrumentos (uno solista y otro “acompañante”, aunque igual de exigente, generalmente piano) compuesta en tres o cuatro partes. Cada parte se llama movimiento, y depende de la obra cuanto dura. Esta sonata dura aproximadamente 20 minutos en total.
Las primeras sonatas surgieron en el barroco, las “trio sonatas”, que eran para dos solistas (violín o flauta, por ejemplo) y un “bajo continuo”, que apoyaba con la base. Con el tiempo fueron explorando el recurso hasta hacerlo para un solista, o para dúo. Por ejemplo, podemos encontrar sonatas para piano o viola solo, sonatas para cello y piano, etc.
Con respecto a la obra
Aprendí esta sonata a los 20 años, para presentarla en el primer Festival Beethoven de Chile (Noviembre 2017), organizado por la Orquesta de Cámara de Chile y el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes. Fue una maratón de dos días de música del compositor con la orquesta de cámara, estudiantes seleccionados y profesionales invitados.
Ludwig la compuso en fechas muy cercanas a su tercera sinfonía (principios del 1800) y al igual que dicha sinfonía, es una de las sonatas transitorias entre el clasicismo y romanticismo. Esto se demuestra en:
- Fue una sonata escrita para pianoforte, el piano de la transición entre dichos períodos.
- Las dinámicas, el registro de la obra, las escasas indicaciones de pedales, la articulación (que fluctúa entre “suelto” y “ligado”) son características de aquel instrumento y épocas.
- Se muestra el avance técnico y virtuoso (sobre todo en el segundo y último movimiento) que comenzaba a desarrollarse. Figuras rítmicas complejas, separación de frases diferentes entre derecha e izquierda, son algunos ejemplos que avecinan el despliegue interpretativo futuro.
Me impresiona y maravilla cómo el compositor se dedicó a cada detalle y los visualizó tocados como quería, incluso padeciendo una sordera creciente desde los 26 años. El peor mal que puede sufrir un músico. Nunca tuvo explicación y lo atormentó hasta la pérdida total de la audición. Aun así, compuso monumentalmente hasta su muerte.
Beethoven siempre es difícil. Se caracteriza por cambios de carácter, acentuaciones en tiempos débiles (que si ahora generan sorpresa al auditor, imagínate cómo fue en aquel tiempo) y una energía que no para. Se va acumulando de a poco, explota y continúa el ciclo. Así era su personalidad, nunca fue muy amable que digamos. Para uno como intérprete, su música requiere absoluta atención a cada movimiento y sonido y la misma entrega que él puso al componer. Su estilo y bien, el romanticismo en sí, tiene cierto origen del movimiento principalmente literario “sturm und drang” (del alemán “tormenta e ímpetu”), mayormente representado por Johann W. von Goethe en el siglo XVIII.
Esta sonata es sencilla de lectura, más exigente por la sensibilidad y expresividad del romanticismo, tanto como por la ligereza técnica y transparencia del clasicismo. Es decir, la dificultad radica en la cantidad de información y caracteres de la obra. Cabe destacar, que en un piano moderno cuesta más articular y alivianar las notas, porque es más pesado y grande. Por ende es más sonoro (sobre todo las notas graves) y proyecta mucho más de lo que proyectaba un fortepiano. Además, el sonido de un fortepiano se asimilaba más a un clavecín (más agudo) que a uno actual (más cálido).
Ahora un pequeño análisis de cada movimiento y mi experiencia con ellos:
- Andante con variazoni:
Primer dato curioso: ver un primer movimiento con esta estructura llamada Tema con variaciones. Mozart lo usó antes en su Sonata no 11 en La mayor (de la cual su tercer movimiento es la famosa “Alla turca”), pero aparte de eso, no fue muy común.
Un tema con variaciones es literalmente eso, un tema equis que se va modificando de a poco en las variaciones. Generalmente el tema es una melodía corta, uno o máximo dos minutos y cada variación dura aproximadamente lo mismo. Al interpretarlo se debe destacar y mostrar dicho tema, para que el público lo comprenda y escuche.
Para mí en este movimiento fue especialmente complejo el uso de pedal, la sensibilidad, sutileza y claridad, además de conectar las variaciones entre sí. Es algo realmente hermoso e íntimo.
- Scherzo : allegro molto – trio
Joseph Haydn había escrito algo que podría ser un scherzo, pero fueron Beethoven y Schubert los primeros en establecerlo. Hasta entonces sólo se hacían tres movimientos (rápido, lento, rápido).
“Scherzo” del italiano significa “broma” o “jugueteo”. Surge del minueto (antigua danza barroca) y es justamente una broma: burlón, vivo y entretenido. Asimismo, muy exacto rítmica y melódicamente.
El trío proviene de la sonata a trío, porque está compuesto a tres voces diferentes. Es un poco más cálido y melódico que el scherzo. Finalmente se vuelve a tocar el scherzo sin repetir (esta costumbre también proviene de cómo se tocaba el minueto, pero además, está explícitamente indicado en la partitura).
- Marcia funebre: sulla morte d’un Eroe
Este movimiento es la descripción de la llegada al entierro de un héroe y la retirada del lugar. Tiene un carácter trágico, pero a la vez melódico y claro. Al ser una marcha fúnebre, corre el riesgo de volverse monótono, así que hay que mantener el tempo e imagen de un caminar triste. Hay una parte intermedia que parece un poco rara. Esa parte es la mitad y clímax de la sonata, pues representa el redoble de percusiones y acompañamiento de trompetas al enterrar el féretro.
La marcha fue tocada en el funeral del compositor (evento masivo), cuando Franz Schubert, fiel admirador y músico totalmente desconocido en vida, ayudaba a llevar el ataúd. También, sirvió de inspiración para la famosa marcha fúnebre de la Sonata nº2 en mi bemol menor de Chopin (1839).
A mí me gusta juntar este movimiento al último, y que del último acorde surja el otro. En términos musicales, esto se llama tocar attacca (significa “ataque”, es decir, al tiro).
- Allegro
Para mi gusto este movimiento es el más difícil, tanto técnica como musicalmente.
Con respecto a lo primero, si bien la sonata en comparación a otras es más sencilla técnicamente, esta parte en ese sentido es un poco terrible. Por un lado, está escrita para un teclado más liviano, que permita rapidez y claridad. Por otro, está divida entre secciones líricas y secciones muy estridentes. Súmese que siempre suena de fondo un ritmo maniático y cargante (muy Beethoven jaja).
Refiriéndonos a lo musical, puede tocarse con diferentes caracteres, ya sea íntimo o brillante. Personalmente, me parece interesante variar entre ellos y así hacer el movimiento más creativo, pues es corto y repetitivo. El final es aún más extraño, algo que se desvanece de a poco y que se debe organizar bien en la mente.
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